美国往事影评观后感
美国往事影评观后感 影片《美国往事》的内容似乎是面条对往事的追忆，但是其却以“美国往事”为题，这不得不让人有所思有所想。 《美国往事》这部影片从某种程度上来说，是一部简单的作者电影，它承载的是导演所有的美国情节。这是他对他所挚爱的美国的历史、文化与精神的一次自我表达。本片是一部描写友谊与对立、忠臣和背叛等人性冲突的黑帮史诗电影。这一长达4个小时的电影，其时代背景跨越经济大恐慌、禁酒令和第一次世界大战等美国史上的重大事件，具有很大影响力。影片的时间跨度从20年代到60年代，表现了当时的美国现状。正因为noodles的经历发生在这样一个时代背景下，与当时的社会现实非常吻合，所以作者以“美国往事”为题。下面我想根据当时的美国社会，结合影片讲述的内容阐明取这片名的理由所在。 本片体现了很多时代特征：20年代：满眼的深褐色，犹太人的店铺，马，篷车，蛋糕，衣服，腐败的警察；禁酒令；混杂着温和和暴力的社会；废气的海港，仓库，褐色的招牌，地下酒吧和鸦片馆，巨大的装潢艺术的餐厅；60年代：做背景音乐的披头士的歌，声音古怪的嬉皮士，揭露丑闻和腐败的电视节目，等等。一切都是那么贴切。 一、在那个局势动荡，经济萧条的时代，人民必定遭受很多磨难，对于处于社会下层人士来说，更是苦不堪言。在20世界的第一个十年，纽约街头的出现了4个贫穷的犹太孩子，他们是边缘人士，没有家庭，没有关爱，当然也就没有所谓的崇高梦想，有的仅仅是都市中的暴力。处于这样一种状况，很多人选择了加入黑社会，混口饭吃。而其中的女主人公黛博拉从小就梦想着成为名人，拥有财富和地位。于是她虽然喜欢面条，但是最后还是不选择和他在一起。 二、20年代末，max把他拉到fat moe的餐馆后面，远离界面的楼房。外表简单的楼房里其实是一个不夜乐观。在禁止卖酒的时代，他们花天酒地，纸醉金迷。max他们已经把事业做大了：开赌场，地下夜总会，妓院，发了横财。 三、禁酒令在影片中，有一个场景：在一个酒吧里，一群西装革履的人正在举行庆祝，一个写有“禁酒令”字样的棺材型蛋糕被抬了上来（毫无疑问，这些人在庆祝禁酒令的结束），随后大家开始碰杯痛饮。这个场景就是当时美国社会的真实体现。国禁酒令是依据1919年1月16日批准的美国第18宪法修正案和1919年10月28日通过的沃尔斯泰德法（volstead act）来实行，在1920年1月16日第18宪法修正案生效日开始执行，由联邦禁酒探员（警察）执法，推行禁酒令的驱动力主要来自于共和党和禁酒党。当时这一法律的颁布，反而带来了严重的社会问题。禁酒令无法根本消除人民喝酒的欲望，虽然正规市场被禁，但是地下黑市却得到了飞速的发展。虽然酒的贩卖已是非法，但仍然很容易可以在地下酒吧和其它地下组织买到， 大量酒品从加拿大经陆路或五大湖走私进来，还有从法国的圣皮耶与密克隆群岛，还有东岸甜酒经营走私线等。 然而在1933年2月17日布莱恩法（blaine act）通过，将沃尔斯泰德法修正为容许3.2%酒精含量的饮料。同年12月5日第21宪法修正案通过，废止了第18宪法修正案。1933年第21宪法修正案通过而撤消禁酒令，这使得有组织犯罪因来自合法卖酒商店的低价竞争，几乎失去他们所有来自酒品黑市的利润。这时，max不想就这么洗手，希望赚更多的钱，于是打算抢劫联邦储备银行。这时，在凯露的劝告下，面条决定向警察告密，希望可以保住max的命。接着才有了下面的发展。 四、放荡的女人在当时的美国社会有些女人化浓妆，抽烟、喝酒，性伴侣随意变换，私生活糜烂，完全没有任何形象可言。这也算当时的一个时代特征。而在本片中，在抢劫银行家的时候，饥渴的情妇发情地要求匪徒强暴她，善于控制情欲迈克斯没有动容，因为他不会在作案的时候受其他事干扰，而面条却不顾一切地发泄，直到迈克斯提醒他该离开的.时候才清醒， 这又是二人性格的对比。后来那情妇重新遇到他们那伙强盗，迈克斯玩了一个游戏，让情妇猜当时谁是与她鱼水之欢的男人，情妇猜出了面条是那个男人。但是她却选择了max作她的情夫。当时，她还是个有夫之妇，但是她却是这样的无所顾忌。 五、来讲叙三十年代颁布禁酒令的美国和混迹于纽约街头的黑帮，不是批判政府，也不是揭露黑帮的丑行。人们对禁酒令的阳奉阴违和黑帮对工人罢工所起的决定性的作用，以及警察局长和工厂管理者的勾结等等，这些都是为衬托面条他们所混迹的时代背景和反映他们的青春面貌所服务的。 而在60年代,有肯尼迪总统在达拉斯的遇刺, 有高涨的民权运动,有一浪高过一浪的反战呼声,一时间所有虚伪的美国神话都被打破,浮出表面的只有血腥和肮脏的真相。在《美国往事》中,我们看到协会,法律,政策甚至宗教团体是如何迅速变脸以求适者生存的如同conway对max所说,现在的混混一夜之间包揽的生意比他在过去两年里谈成的还多。 以上的一切让我们清楚地看到了影片的内容所反映的时代特征，所以以“美国往事”为题非常恰当。 ;
美国往事的观后感
美国往事讲述了主人公面条的成长历程。下面就随我一起去阅读美国往事的观后感，相信能带给大家启发。 美国往事影评精选(一)： 《美国往事》看了心里很难过很甜蜜。即使往事是场笑话，即使一向是被愚弄的，即使但是如此，“我”都无法放下。因为我在里面，从二十世纪20年代到60年代。四十多年的浸润，我已不想剥离。 贩私酒、盗钻石……样样都需要智慧、投入、勇气和合作，不要看不起，任何的行当都有它存在的好处和理由。我们所在的写字楼里就没有危害他人他公司的事情在酝酿吗?我们所作的工作就都是正义的说得过去的吗?对于自身和周边是，对于他人和他边的影响，我们能左右得了或者修补得了吗?我们能够在看到事情的正面时想一想它的背面吗? 面条是一个随性的人，没有多大的理想和追求。至多在某一个环节上设计一个构思(设计盐袋，待查验者走后，溶化，浮标出，酒箱现)，是一个比较好的执行者。对于要做什么，反而没有什么策划。麦克斯从一开始就确定了独立成帮，确立发展基金，确定行动目标。仔细想想，麦克斯最后把所有的钱私吞也是有道理的，董事长就就应拿大部分(小部分他们三个平日也花了)，老大承担的风险、前瞻的视野难道都白付出了?不说另外那两个在我们心里就没有留下印象，只是傻乎乎地跟着干，不明白为什么干，更不明白干了会怎样。只说面条吧，该撤的时候不撤——兄弟多米明克被枪杀了，你舍不得，勇敢地杀了霸王，就应。那就赶快撤吧，竟然杀红了眼，警察来了，之后捅，行凶行到执法者身上了，结果白白搭上自我的青春年华到监狱呆着去了。这种赔本、不计后果的方式，不欣赏不提倡。耽误大事大时间了。 还有想休假就休假。面条进监狱许多年，兄弟三个浴血奋战的钱给他照发不误，虽停职照常拿薪。但是出狱后的面条，并没有拿出全部的热情和干劲，一会儿追黛博拉去了，正事说撂就撂了，兄弟三个还冲锋在一线上，他在那边饮酒调情不亦乐乎。被黛博拉甩后，面条回到兄弟们中间，独自搅着咖啡，气氛尴尬紧张，蕴含着麦克斯的恨铁不成钢。面条狡辩说：“你不是也和卡萝在一齐吗?”麦克斯愤然驳斥：“我对她根本就不在乎，叫她滚她就得滚。”麦克斯们从来不为任何人任何事所干扰，一心扑在共同的事业和追求上，只有面条时不时地发情，突然就没影儿没神了。心思恍惚，完全不关心团体的进步和完善。 与其说麦克斯最后动议抢联邦银行是狗胆包天之举，还不如说是麦克斯对面条们深感失望，不成器的东西、不合格的产品，还不如拿起张瑞敏的锤头一下子砸毁它呢。再在一齐干，面条还是这么面，那两个兄弟还是那么蠢，老是麦克斯一个人耗脑筋干着急，实在是累了。路不一样不相为谋，到了兄弟们说分手道再见的时候了。之前，麦克斯不只一次说过：“也许我就应把你(面条)甩了。”影片中的甩其实是最顾全面条面子的一种甩法，让他心里面留着对兄弟们最完美的情谊。试想如果干脆地分手说明，反而不容易说得清分得明。 麦克斯是个忠诚于事业的人，他去给面条分钱并商议下一步行动的时候，面条正与黛博拉初吻;麦克斯安排接洽钻石盗窃主题时，面条正与黛博拉依依;麦克斯正在进行钻石搜缴时，面条正与卡萝性交……自始至终，高瞻远瞩(出场时就坐在高高的马车货厢上)、胸怀远大(有发展有储备、该扫射时就扫射)的麦克斯，就没有遇上一个档次的合作伙伴。对于得过且过的面条们，麦克斯真是伤透了心，决心与他们分道扬镳、另辟蹊径。反正即使喊他们一块来冲击政坛，他们三个也没有那个头脑，走不远多少路。 但是，朋友们再次，再不争气，再败事有余，毕竟与他奋斗了多少年，麦克斯的恨与爱都纠缠在有限的几个兄弟身上，甚至只在面条一个人身上。尽管面条的冲动没有让麦克斯的规划和结果相一致，没有让事业的成效最大化，没有让团伙的实力素质随时代的步伐更强劲，尽管面条让麦克斯无限懊恼，总能让前进道路有所曲折，但是面条们毕竟陪他一齐渡过了人生最完美的年华，最畅快的历程。所以，即使有一天朋友们的友情不再，朋友们务必分开，他还是选取留在了原地，留在了面条们一向生活的地方(麦克斯究竟从哪里来不明白)，留在了面条一向追求不得的女人黛博拉身边。麦克斯与面条的一切在一齐，透过恨的方式让面条离开，透过完全进入的方式让面条附体共生，最后透过死在垃圾搅拌机的方式让面条至死难忘。麦克斯象面条爱黛博拉一样，一生无望地切切地爱着面条，伤感而绞痛地爱着。 汽车里，应对坚决离开的黛博拉，面条张惶失措，以反向的方式强暴了她。应对一向不能好好合作，心猿意马的面条，麦克斯痛不欲生，设计让面条逃难出走、离乡经年。他们真正想得到的东西，正是被自我推开的，他们用一生的恨和怨表达了至痛的爱。 配乐大师埃尼奥·莫尼康内，回忆故乡，回忆初恋般地做着这部影片的音乐，那么干净，那么忧伤，那么惋叹。完美又肮脏，拒绝又接纳，严酷又温情的故事，从管箫中沉闷、喑哑、颤微地吹来，仿佛耄耋老人勉力抓握活力四射的以前梦幻，无限地感伤，无限地珍重，无限地不舍。再丑的以前也在他的拔弄中呈现十分的美丽，因为那是逝去不可回的岁月。一场场刀光剑影的阴暗和邪恶，一处处死亡的血淋淋和恐怖，他轻车纵马一跃而过。无论我们做错过什么，无论和我们在一齐的'人有多么不对，只因为那是我们的青春年华，只因为他们纠葛在我们的血肉里，我们一一将它收藏，我们全部释然，不留芥蒂。三十年后再看麦克斯的背叛，但是是一片扎心的玻璃片，带出我们心血的温度和味道，留给面条一脸痛楚的笑容。 面条也是爱麦克斯的，纵然放得开黛博拉，他也从来没有放开过麦克斯，可惜老天没有让他们各自想一想，当面说出来。 美国往事影评精选(二)： 引子 世事皆无完美，电影亦然。如果只选一部趋近于完美的电影，以我粗陋的观影量和品味来说，我选《美国往事》。虽然它没有在奥斯卡、欧洲三大电影节上收获炫耀的大奖，imdb的排行也不算显眼，故事与技巧也没有如何惊世骇俗。 但《美国往事》是一部与众不一样的电影，它的五味杂陈的人生况味，散文诗般的抒情意境，恍如隔世的叙述视角，意味深长的人物设置，让它在20多年后的这天依然散发出历久弥香的光彩，那是一种淡黄色的光晕，柔软而鲜亮。 一、五味杂陈的人生况味 有人说过，《美国往事》里有全部的人生，这是最简洁也最准确的影评。人生的完美不在于完美本身，而是在完美与丑恶的混杂中，人们经历过，体会过。 恶在每个人的心里与身边。面条(Noodles)在抢劫钻石时对卡萝(Carol)恶毒的强暴，找不到任何为他开脱的理由，在那一刻邪恶占据了面条的灵魂。迈克斯阴毒地害死自我的兄弟独吞财产，只是人性肮脏的明证。 善亦如此。当面条怀里的多米尼克(Dominic)说出“我滑倒了”后死去，年少的面条不顾警察的到来刺死凶手，这是兄弟情义的指引，也是他善良本性的必然。卡萝是一个不折不扣的坏女人，却对迈克斯付出了至情。 复杂的人原本就没有本性上的好坏，如果强要区分，只能是无法改变的现实，亦或命运。迈克斯最后的忏悔不能抹煞他穷凶极恶的一生;多米尼克丧失了幼小的生命，却成就了电影中最光辉的人性。在影片的结尾，想以告密的方式去拯救兄弟的面条独自躺在店里开怀而笑，善与恶最后在人生的较量中相逢一笑，恶永远需要救赎，这救赎就是善。 二、散文诗般的抒情意境 在我看来，还没有一个导演敢像塞尔吉奥·莱昂内(SergioLeone)一般将电影如此彻底的诗化，它超越了导演自身的“赏金三部曲”等“通心粉”西部片代表作，也有别于以《教父》和西科塞斯电影为代表的黑帮片的黄金套路。 影像的美轮美奂也映照了生活之美。当面条透过墙壁的砖缝看到黛博拉(Deborah)在悠扬的乐曲中翩翩起舞时，影片的光影柔和中泛出光亮，一个少年的灵魂的觉醒由此完成。而当单纯的派希(Patsy)拿着奶油蛋糕等待佩姬(Paggy)，在性的萌动和美食的诱惑间，我们看到了一口口吃掉蛋糕的派希的纯真和我们自我的童年往事。 就连丑也在镜头与光影的流连中被导演赋予了宽容的色彩。当黛博拉拒绝了面条的求爱后，木讷的面条用最粗俗的方式毁灭了自我生命的梦想，汽车后座那场气氛逼仄的强暴与其说是对黛博拉的报复，不如说是面条的自暴自弃。 莱昂内的御用配乐大师莫里康内(EnnioMorricone)为影片注入了奇异曼妙的音乐。排箫、口琴、小号的运用令人惊艳，配合舒缓简约的旋律，让观者沉醉在20世纪初始、30、60三个年代的美国纽约街头的怀旧氛围中，用平缓的、克制的方式来张扬人性的律动与生命的浮沉，抒情意味缓缓流荡。 三、恍如隔世的叙述视角 《美国往事》的出色也表此刻叙述方式的灵动上，插叙的诗化运用在这部影片中得到了完美的体现。在面条与一干兄弟的成长历程中，少年的稚涩、中年的沦丧、晚年的木然浑然叠交在一齐，生命的梦想与变异、失落与回归便在这交错中展此刻观者的面前，让我们在时光穿梭中照见自我、恍如隔世。 就像让面条与迈克斯相识、相离的那只怀表，失而复得，得而复失，在时间的轮回里——此刻是24时的几时?——物是人非。又如开篇长达几分钟的电话铃声，它也穿越了时空，连线到兄弟们被害的现场、面条身心俱疲的烟馆、少年时的兄弟相惜、老年时的欲说还休，最后，才落到面条善意地出卖消息给警察局长的电话上。 镜头的变幻也是一种意味的表达。当小兄弟们沉盐的试验成功时，水面上一片素净中带出一种朦胧的色彩，这种技巧很高的光影运用暗示了主人公们看似光明实则黑暗的未来。而当面条虔诚地在豪华酒店中约会黛博拉时，黛博拉选定的桌位的窗外正是冷色调的大海，也许在那一刻，等待面条的就注定是冷酷和无奈。 四、意味深长的人物设置 兄弟反目的故事并不新鲜，黑帮题材更是有《教父》珠玉在前，但《美国往事》的六兄弟中，面条与迈克斯的隐隐对立，派希与斜眼(Cockeye)的重情重义，还有肥摩(FatMoe)与多米尼克的单纯赤诚，还是表现出超凡脱俗的戏剧张力。加上黛博拉、卡萝、佩姬三位各具性格特点的女人，这幕关乎人生与成长的电影才变得完整而可信。 罗伯特·德尼罗(RobertDeNiro)在这部影片中的表现到达了他的职业生涯的顶峰，这么说不是否认他在《出租车司机》《愤怒的公牛》《好家伙》《猎鹿人》《盗火线》等电影中的伟大表演，而是在1983这个年份里，德尼罗的状态就应是他从影生涯中真正的高峰。 这一年的德尼罗正好40岁，对于一个演员来说，这是一个峰值。他拥有最好的经验、感受和状态，遇到一部《美国往事》这样的杰作，是一件相互成全的好事。他把面条中年的木讷与沦丧、老年的悲悯与坚持诠释得让人信服，很难想像换成别人还会不会让我们为这个十足的混蛋伤感唏嘘。 迈克斯谋害兄弟的阴鸷与内心所受的煎熬都在詹姆斯·伍兹(JamesWoods)那张刀刻般的脸上浮现出来。同样，黛博拉的虚荣与脆弱、肥摩的怯懦与忠诚、卡萝的放荡与真挚，都在演员们灵魂附体般的表演下生动异常。 不能忘怀的，当然是多米尼克那张宛如天使的面容和过目难忘的街头蹦跳，还有小派希一口一口吃下的奶油蛋糕。 结束 就像我们都无法看透复杂的人生一样，《美国往事》里也有太多的细节和感受只能是说的越多，遗漏的就更多。对这部影片的评论已经太多了——原本就是一幕关乎人的一生的故事，有谁能说尽一生呢——每一个人只是表达了掺杂着个人经历的感受与情绪。 与其说面条最终的命运是对人生梦想的破灭，不如说他在行走中完成了对自我的救赎，它超越了善恶的道德说教，走向了饱含深情的起点，在那一刻毁灭就是重生，沉默是最好的呼喊。
《美国往事》剧情详细解析是什么?
《美国往事》剧情详细解析：二十年代的美国，绰号“面条”的纽约少年和几个同龄朋友一起认识了聪明狡黠的麦克斯。他们开始从事走私活动。不久，面条在一场械斗中杀伤人命，被关进监牢。若干年后面条被释放出狱，当年的小伙伴们已经变成了成熟健壮的青年。链接：https://pan.baidu.com/s/1ct0yQtvc804sFaJ2oQnRqQ?pwd=se46 提取码：se46 影片《美国往事》改编自大卫·阿森朗的自传体小说《流氓》，电影大师塞尔乔·莱昂内早在20世纪60年代初看到这部小说时，就立刻被这部精彩的作品所吸引，同时他也发现小说本身的故事很有“电影感”。于是，当派拉蒙电影公司在1971年邀请他执导《教父》一片的时候，当时的塞尔乔·莱昂内却正全身心地投入于《美国往事》的剧本改编，并因此婉转地拒绝了这一邀请。但就在塞尔乔·莱昂内将一切筹备完毕之际，影片《教父》却已经在上映后大获好评。看到这一情况，制片人立刻就对同为黑帮题材的这部《美国往事》失去了信心，并因此开始无限期地拖延拍摄工作。
《美国往事》影评
谈到这部电影，我首先回想起詹妮弗，也就是影片中的young黛博拉，80年代就出道了，2002年——《美丽心灵》的拍摄，使精干而有天赋的她走上国际影坛。
但《美国往事》拍摄时中她还只是一个少女，只是为影片插叙打下基础，真正吸引观众的还是在于电影的剧情——将悲伤描绘在时间线上。
影片开场，你就会看到一群黑帮来到一个女人的卧室，然后用枪打死了她——如果是第一次看这部影片，你会觉得有些不理解（正常现象）。过后，镜头会转向一个鸦片馆，然后主人公出现——面条（noodles），你会发现那几个黑帮是来找面条的，过后黑帮来到肥摩酒吧，鞭打摩（moe），逼他告诉面条的位置，五分钟后，面条来到酒吧，打死了几个黑帮，然后moe给了面条一把钥匙，面条去开锁，发现里面的箱子是空的，然后他乘车回到水牛城………………
看到这时，其实整个人会很懵逼，完全不知道钥匙是什么，为什么会有箱子？黑帮又是谁？他们为什么来杀面条？面条和moe是什么关系？很多问题反复徘徊在我的脑海，但当你看完整部电影，你会发现时间线是打乱了的。正确时间线该是——面条小时候——面条出狱后——面条报警——面条到鸦片馆——面条离开这儿回到水牛城——35年后再次回到这——面条寻找麦大的消息——发现麦大没有死——结束。
细心的朋友会发现，其实这部电影有很多地方都埋下了伏笔。
1.麦大根本没有死：影片中，面条为了防止麦大抢劫联邦银行，在一天晚上悄悄报了警。过后镜头转向3个尸体，其中麦大的尸体十分腐烂（为什么）。记得吗？在麦大出狱时，他说道：看啊，这么美丽的尸体，26岁就死了。过后，你会看到出麦大以外，另外两个人的坟墓
你会发现这两个人的坟墓都是26岁，麦大为什么会说这句话呢？让我们接着往下读
在麦大说出这句话后，这个"尸体"跳起来说，证明他没有死，其实也是在暗示麦大没有死。因此麦大没死的事实是很早就可以知道的
2.最后的垃圾车：接近结尾时，你会看见一辆垃圾车，然后麦大默默向它走去，转眼间，麦大不见了。简单地解释其实就是麦大跳上垃圾车自杀了，但是如果你仔细观察，你会发现车有个35的记号，这正是麦大与面条35年的友情。与其说是麦大自杀，还不如说是麦大与面条的友情从此真正了结了。
3.面条最后的笑：很多人都会觉得最后这一笑并不重要，那就大错特错了。其实这一笑是面条愚蠢的一笑，在面条报了警之后便来到鸦片馆吸毒，他认为麦大和其他伙伴会被警察逮捕，但如果你看完整个影片后，再看这个插叙，你会发现面条的笑的确很愚蠢。面条之所以会笑，是因为他以为麦大被抓，他以为计划成功了。但他却忽略了麦大的机智，毕竟也作朋友很多年了。
所以实际上，面条并不成功，相反十分失败。麦大掠夺了面条的一切，他的女人，他的钱财，还有他与面条的友谊。（虽然最终麦大还是把钱放回保险柜）
总而言之，这的确是一个悲剧，1984年的影片，如今中国也拍不出来。它运用很多细节描写，同时将每一个故事用插叙的手法表现出来，若你最后拼凑在一起，你会感叹人生啊！这就是面条的一生。
但愿你的人生并非如此。
《美国往事》评分9.1分，这部电影到底精彩在哪里？
《美国往事》这部电影精彩在电影剧情的连贯性，演员演技的实力以及背后反映的社会现实。一部电影的成功依靠的因素有许多，而《美国往事》作为一部传记形式的电影，成功依靠于剧情叙事的连贯性，演员演技感染力强以及这部电影背后所展现的当时美国社会背景。《美国往事》电影的剧情连贯叙事性较好，让人深陷其中。《美国往事》作为一部传记类型的电影，长达三个多小时。对于时间较长的电影，电影情节的连贯性以及叙事性十分重要，是观众能否坚持看完的重要因素。《美国往事》讲述了一个小混混的少年，青年以及老年时期，这三个阶段的故事相互联系交叉。在剧情发展时，导演注重三个时期连接起来，使观众能深刻体会加入到人物的一生之中。《美国往事》电影的成功离不开演员的实力与汗水。电影的成功离不开每位演员的付出，《美国往事》也不例外。主演Robert DeNiro的表现让所有看过这部电影的人大为惊叹，他将小混混 Noodles的童年迷茫，青年时期的青涩懵懂，以及老年时期的神态演绎的淋漓尽致，让每个观众都深陷主角的人生里，与他同悲共喜。其他演员的表现毫不逊色，每一个演员具备的强大演技实力促使了这部电影走向成功。《美国往事》电影从一个小混混视角讲述了当时美国时代背景，引人深思。《美国往事》所演绎的美国年代正处于黑暗时期，当时社会十分混乱，而《美国往事》借由平凡人的视角将当时年代情况展现在人们的眼前，引人深思。电影表达的关于当时人们由坚信努力能改变现状到破灭梦想的无力，在向如今的我们提出警醒。《美国往事》值得大家观看思考，这部电影优秀体现在电影剧情的连贯性，演员演技的实力以及背后反映的社会现实。
《美国往事》这部电影到底好在哪里？
《美国往事》这部电影精彩在电影剧情的连贯性，演员演技的实力以及背后反映的社会现实。一部电影的成功依靠的因素有许多，而《美国往事》作为一部传记形式的电影，成功依靠于剧情叙事的连贯性，演员演技感染力强以及这部电影背后所展现的当时美国社会背景。《美国往事》电影的剧情连贯叙事性较好，让人深陷其中。《美国往事》作为一部传记类型的电影，长达三个多小时。对于时间较长的电影，电影情节的连贯性以及叙事性十分重要，是观众能否坚持看完的重要因素。《美国往事》讲述了一个小混混的少年，青年以及老年时期，这三个阶段的故事相互联系交叉。在剧情发展时，导演注重三个时期连接起来，使观众能深刻体会加入到人物的一生之中。《美国往事》电影的成功离不开演员的实力与汗水。电影的成功离不开每位演员的付出，《美国往事》也不例外。主演Robert DeNiro的表现让所有看过这部电影的人大为惊叹，他将小混混 Noodles的童年迷茫，青年时期的青涩懵懂，以及老年时期的神态演绎的淋漓尽致，让每个观众都深陷主角的人生里，与他同悲共喜。其他演员的表现毫不逊色，每一个演员具备的强大演技实力促使了这部电影走向成功。《美国往事》电影从一个小混混视角讲述了当时美国时代背景，引人深思。《美国往事》所演绎的美国年代正处于黑暗时期，当时社会十分混乱，而《美国往事》借由平凡人的视角将当时年代情况展现在人们的眼前，引人深思。电影表达的关于当时人们由坚信努力能改变现状到破灭梦想的无力，在向如今的我们提出警醒。
