《远山的呼唤》结局是什么？
结局：耕作在赛马会上被警察认出，第二天就被逮捕并判有期徒刑四年。望着押运耕作的列车，民子期盼着耕作的早日归来。《远山的呼唤》是由日本松竹映画公司于1980年3月15日出品的一部剧情类影片，该片由山田洋次执导，倍赏千惠子、高仓健、吉冈秀隆等主演。该片讲述了风见民子是个善良贤惠的女人，收留了杀人潜逃的田岛耕作，在他们之间发生的友情和爱情故事。相关信息：影片将平淡如草原上的微风的日常生活通过散文诗般的形式娓娓道来，表现了普通人身上那种虽处逆境却顽强抗争的非凡性格和气质，还有那纯真挚朴的爱情。画面具有浓郁的生活气息和抒情性，亦使用了一些幽默手法，穿插了一些喜剧因素，使得故事既妙趣横生又生动感人。这部由高仓健主演的电影，不能算是一部好莱坞意义上的大片，却是70年代经典的呼醒温情人性的作品。
《远山的呼唤》大结局是什么？
民子还是收留了这个名叫田岛耕作（高仓健 饰）的男人。耕作背负着不堪回首的过去，在这个远离城市喧嚣的偏远所在，他全身心地投入劳作，既与武志结下深厚的友情，也赢得了周围人的信任。他的坚毅也慢慢开启了民子的心门……《远山的呼唤》导演: 山田洋次编剧: 山田洋次、朝间义隆主演: 高仓健、倍赏千惠子、吉冈秀隆、铃木瑞穗、鼻肇、畑正宪、渥美清类型: 剧情制片国家/地区: 日本语言: 日语上映日期: 1980-03-15(日本)片长: 132分钟又名: 远山呼唤、A Distant Cry from Spring寒冷偏远的北国，人们祖祖辈辈生活于此。在这片纯然且严苛的土地上，盛开着一朵来自他乡、柔弱而又坚强的鲜花。她叫风见民子（倍赏千恵子 饰），早年不顾家人的反对，决然跟随爱人来到北国经营农场。数年前丈夫撒手人寰，民子既要继续支撑农场，又要抚养儿子武志（吉冈秀隆 饰），个中艰辛谁人知。某天，一名沉默寡言有着坚毅面庞的男人路过农场，他去而复返，恳请民子留他在这里帮工。虽则顾虑重重，但是民子还是收留了这个名叫田岛耕作（高仓健 饰）的男人。耕作背负着不堪回首的过去，在这个远离城市喧嚣的偏远所在，他全身心地投入劳作，既与武志结下深厚的友情，也赢得了周围人的信任。他的坚毅也慢慢开启了民子的心门……《远山的呼唤》百度网盘高清免费资源在线观看：链接：https://pan.baidu.com/s/1FZ0nb2EQC4Sm1jOVE0285Q?pwd=mo7i 提取码：mo7i
远山的呼唤简介及详细资料
电影剧情 情节起因 民子是一位年轻貌美的 *** ，两年前随丈夫远离繁华喧嚣的都市到北海道拓荒，不久丈夫就因意外而离她而去，留下儿子和她一起靠喂养奶牛为生。在一个大雨如注的冬夜，请求避雨驱寒的田岛耕作闯进了他们原本冷清而寂寥的生活。田岛耕作勤劳而善良，但父亲因生活所迫而自杀，妻子又因偿还不起高利贷而自寻短见，面对债主凶蛮地挑衅，耕作一怒之下杀了债主后流亡他乡。 海报 情节发展 自从在民子的牧场干上了短工，田岛耕作默默地承担著繁重的劳动，不仅和武志成了形影不离的朋友，而且还成了这个柔弱家庭的保护神，在长久的共同生活中，耕作和他们母子二人建立了真挚的感情。就在民子从心里开始接受耕作时，耕作在赛马会上被警察认出，第二天就被逮捕并判有期徒刑四年。望着即将消失在茫茫雪原里的押运耕作的列车，民子只能在爱的深处呼唤著耕作的早日归来。 演职员表 演员表 角色 演员 配音 备注 田岛耕作 高仓健Ken Takakura 毕克 ---- 风见民子 倍赏千惠子Baishou Chieko 丁建华 ---- 风见武志 吉冈秀隆Hidetaka Yoshioka 梁正晖 ---- 虻田三郎 粟津号Gô Awazu ---- ---- 虻田太郎 鼻肇Hajime Hana ---- ---- 岛田骏一郎 铃木瑞穗Mizuho Suzuki 于鼎 ---- 胜男 武田铁矢Tetsuya Taketa 施荣 ---- 近藤 渥美清Kiyoshi Atsumi ---- ---- 旁白 ---- 李梓 ---- 和多美 ---- 刘广宁 ---- 嘉带子 ---- 程晓桦 ---- 获奖记录 影片曾获1980年的《电影旬报》十佳奖第五名、每日电影竞赛优秀奖、日本电影协会优秀影片奖 、日本文化厅优秀影片奖，及第四届蒙特娄国际电影节特别奖。 女主角倍赏千惠子 第4届日本电影学院奖 Awards of the Japanese Academy (1981) 获奖 最佳编剧 山田洋次 Yoji Yamada ， 朝间义隆 Yoshitaka Asama 最佳男主角 高仓健 Ken Takakura 最佳女主角 倍赏千惠子 Baishou Chieko 最佳电影配乐 佐藤胜 Masaru Satô 提名 最佳影片 山田洋次 Yoji Yamada 最佳导演 山田洋次 Yoji Yamada 最佳录音 Hiroshi Nakamura 幕后制作 导演构思 "自我……开始第一部片子以来，就想描写一个由于某种原因而不能定居生活，到处流浪的男人。我之所以产生这样一种想法，是由于男人就是以这样的形象出现在我自己的心目中"。山田导演说:"我好象是不知不觉地想到了借房子住那场戏"。 "想起这样的场面:一个寡妇和一个小孩子在一起，这时来了一个想借宿的陌生男人。在这个男人逗留的不很长的曰子里，两个人之间产生了爱情，于是男人过去的身世开始明朗化了……。在此之前，我同高仓健以便喝着茶以便就此坦率地交谈过。" 山田还有一个想法，他认为:"现在规模较大的电影，结构较复杂的电影越来越多，像这种简单情节的东西越来越少了。所以我想，拍摄这样的片子不是很有意义吗。……我认为电影必须更加多样化"。 关于环境的选择，导演也是深思熟虑的，他说:"反映人类和自然在斗争中结下不解之缘，友好地生存著这样一种景色，只有在北海道才能拍到" 。 山田认为:北海道历史发展简单，所以不用历史环境配合，人物也能站住脚。另一点是北海道的寒冷，他认为不畏严寒而生活是同人生的艰难相呼应的，而主人公就在这种环境中去表达他们的爱情。 思想内涵 山田导演说:"我想以拚命劳动的妇女作为电影的主人公。那种描写女人从早到晚思念男人的电影非常多。这部影片并非如此，他们一个劲儿地干活，晚上累得精疲力尽。这样一个女人，占据她头脑的是:一头牛产仔啦;生著病的牛啦;生产计画;燃料的涨价、饲料的涨价，到底牛场能不能再经营下去;……而且还有一个刚刚懂事的孩子。但在这样一位女性的心中，有时也会突然涌出爱情的潮水。另一方面，整日陷入躲避追捕、四处逃跑境地的男人，当他看到这位妇女时，也再一次产生了重新过像人一样生活的念头。 大多数年轻人的恋爱，难道不是被简单地建立生活占据头脑吗?我认为这是不对的"，"所以我想把这部片子拍成很单纯的质朴的故事"，向观众"显示一面同自然做斗争，一面建立充满劳动气息的生活"。 《远山的呼唤》有一个乐观的结尾，民子等待着耕作回来团圆。对此，山田导演说:"虽说这种幸福的结局只是电影而已，是带有否定现实的意义拍摄的，但也不仅如此，我认为，因为是电影，所以是不是应该有一个只有电影才允许存在的幸福的结果呢。观众看了，决不会认为制片人是逃避现实的。相反，制片人也好，观众也好，都清楚地了解自己是生活在严峻黑暗的现实之中，但仍在某求幸福的结局。 演员角色生活 "我想应该拍摄那种不是勉强的表演"。因此，山田导演选择了"总是扮演刚毅角色的高仓健 和总是扮演温柔角色的倍赏，他们两个人的刚柔是能很好地结合在一起的，所以一开始，我就想到他俩"。 《远山的呼唤》剧照 田岛耕作扮演者高仓健说:"有这样一个情节:母亲带着孩子去祭祀去世的父亲时，男人(田岛耕作)把坏了的木门修理好了。这只是个不起眼的行动，但其中却包含着男人对女人、对孩子的体谅、同情的心情，……这一点正是有些令人受不了的地方"。 "我扮演的男人，从其性格上来说，决不是什么新鲜的人物。我演过真挚型的;也演过粗俗型的;还演过那种喋喋不休地说起没完的人;打架，被抓进拘留所这中类型的人，以前也多次扮演过，但同这个男人被抓走的方法完全不同。 影片也完全是新式的，男人和女人之间的爱、和孩子之间的爱同以前的作品不同"。高仓健说:"我还是喜欢这部幸福结局的影片，要说阴暗反面，我好像觉得这部片子也有些阴郁"。 风见民子的扮演者信赏千惠子说:"我这次所扮演的角色好像是最刚强的，从各种意义上来看都是如此。一个人抚养著孩子，在生活的颠簸中已经精疲力尽，非常想依靠一个男人，这些地方都是深刻地挖掘了人物的内心审处。实际生活中这种女性是很多的，只是以前没演过，所以我是塑造了一个同以往所演的角色完全不同的人物"。 在谈到北海道中标津牧场体验生活时信赏说:"这个地方像一片绿海，空气新鲜。我渐渐地习惯了最初难以忍受的牛圈味道，好像觉得东京是不是也有这样的地方，甚至于不想回来了。牛虻很多，睡觉的席子也是黑黑的，还有苍蝇，但是切身体验到这些东西，对于我了解所要扮演的女子是有很大帮助的"。 发行日期 国家/地区 上映/发行日期 香港 Hong Kong 2005年8月6日 (香港日本电影节) 日本 Japan 1980年3月15日 加拿大 Canada 1980年9月9日 (多伦多电影节) 美国 USA 1980年10月17日 影片评价 影片将平淡如草原上的微风的日常生活通过散文诗般的形式娓娓道来，表现了普通人身上那种虽处逆境却顽强抗争的非凡性格和气质，还有那纯真挚朴的爱情。画面具有浓郁的生活气息和抒情性，亦使用了一些幽默手法，穿插了一些喜剧因素，使得故事既妙趣横生又生动感人。 这是一部讴歌小人物平实友情和爱心的乡村式电影。严格的说起来，日本彩色影片《远山的呼唤》不能算是一部好莱坞意义上的大片。她是七十年代做为呼醒温情人性的视听作品显出东瀛银幕之上的。《远山的呼唤》一共有三个主要人物出场。流浪亡命的男主人公田岛耕作，还有北海道牧场相依为命的风见民子母子。山田洋次执导的日本影片是有绝对特色的，它象是一幅东山魁夷的田园风景画那样，细微地传达和表现著北海道的大自然，大自然下面的多姿人物，以及人物诸诉出来的别致心象。电影的故事主述在夏天。 影片《远山的呼唤》男主人公田岛耕作出场时是一个非常神秘的人物。他不言不语，神情冷漠，苟束言笑，他只知道认认真真的干活吃饭。电影镜头总是偏好他的高大背影，他内心世界好象是一个永远打不开的迷。随着电影故事情节的推沿展开，观众也随着田岛的独树个性一步步渐渐看清了他的人品。田岛耕作是一个非常自敛的男人，他在一个风雨交加之夜初来民子的家门，只是小心奕奕地请求在民子家屋檐下蹲宿一夜。田岛耕作还是一个勤劳的男人，他初到民子家第一夜就帮助民子接生小牛。第二天天亮离开民子家时，田岛耕作还一再谢绝了女主人的小费。 影片《远山的呼唤》从此开始，细腻展开了自己的平民生活的细节故事。我们知道，山田洋次一向都是以拍摄喧嚣都城以外的平民小人物琐碎生活为重的。比如上面提到的，田岛耕作离开并且谢绝了女主人民子的小费情节，是别有一番意味的。全片一共有两次女主人民子给田岛耕作工钱的情节，而且都是由民子八岁儿子武志跑去送上。第一次田岛耕作谢绝工钱小费那是属于事中情理，由于武志再三强给，田岛也就收下了。 关健是第二次给田岛耕作的工钱，第二次田岛耕作也照旧推辞了。这次推得那么富有人情。近景摇上，民子把钱塞给儿子，镜头拉开，武志奔跑上去追到田岛耕作给他一枚信封里的钱，远景，田岛耕作回身蹲下来，把信封塞回武志怀中，又拍拍孩子的头，转身钻入警车飞开而去，武志哭喊著追赶着，近景民子依靠在木桩上面。我特别记得，这根牧场们木桩是田岛耕作曾经栽种的。生活常识告诉我们，田岛耕作的第一次婉拒之余收下民子工钱是合情合理的。第二次完全推回那份工钱也是尽如人意的。第二次跟第一次不一样了，我以为那钱并不重要，情却已经是这一家人的自家事情了。话又说回来，田岛耕作开始渴求打工时候就有言在先:工钱好说，管饭就行。
读书：《远山在呼唤》
《远山在呼唤》是日本登山家植村直己在完成世界五大洲最高峰的登山梦想后写成的一本纪实回忆录。这本书讲述了他在刚刚大学毕业，没有任何资金来源的情况之下，如何离开日本，独自登顶欧洲勃朗峰、非洲乞力马扎罗山、亚洲珠穆拉玛峰、南美洲阿空加瓜山和北美洲麦金利山的故事。
植村直己，1941年2月出生在日本国府村的一户农家，家中除了种稻，还打稻草搓绳子，卖往神户、大阪等地，因为家中人手不够，所以小学时期的植村就开始帮家里干农活。初中时期因为不想干农活，参加了排球队，高中时对学习和社团活动失去了兴趣，成为了学校里爱捣乱的问题学生。为了更大可能的被录取，他报考了明治大学的农学专业，在明治大学加入了登山部——这是植村与登山活动的首次接触，在此之前他从未接触过登山，选择登山部的初衷也只是“能远离灰色都市中的拥挤人流，能置身于大自然中攀登山峰。”
就这样，一位登山小白加入了明治大学登山部，开始了北阿尔卑斯白马的登山合宿集训。“登山集训结束后，我开始每天早上在住处附近进行体能训练。我早上六点起床，沿山路跑九公里左右。”集训活动的开展，让无法坚持的新人陆陆续续的退出，但是植村坚持了下来“读一年级的时候让我苦恼的是体力，升入二年级、三年级后，我从被教育的角色转变为教别人的角色，这时让我苦恼的是我的精神，因为自己对山的认识还不够成熟，不完备。”
大学二年级快结束时，植村已经开始阅读国外的登山书籍，加斯东·勒比费《星星和风暴》让植村深深的迷恋上了阿尔卑斯山。升入四年级之后，植村成为社团的负责人助理，同时开始背着社团尝试独自登山。好友小林正尚在大学四年结束之后，去往阿拉斯加，攀登冰川山峰后回到日本讲述登山经历，点燃了植村心中的好胜心，“我完全不考虑毕业以后的就业问题，一心只想攀登国外的山，哪怕只有一次也好”
父母一直不支持植村的登山活动。所以植村决定自己筹钱，去攀登欧洲的阿尔卑斯山。尽管后来历时六年时间，植村登顶了世界五大洲的最高峰，但是每当身在异国他乡，孤独的夜晚，植村总是四年父母，并对自己无法陪伴在父母身边深感愧疚。
大学四年级后半段，植村开始为出行欧洲做准备：他在建筑工地的脚手架上当建筑工，晚上去英语补习班学习英语，他制定了自己的出行路线：日本-美国洛杉矶-法国、瑞士，出行借口是观光旅行。
1964年，23岁的植村，从日本坐船出发，离开日本，没有父母的欢送，没有好友的陪伴，植村一个人远赴异国他乡，只为完成自己的登山梦想……
（未完待续）
