文学少女小说结局是什么
终于全部看完了文学少女，中间心中有许多快乐，也有许多不快，相信都能过去吧。一直也有很多感想想发表，却不知道该怎么说，不过现在也有个动力来完整的说说了。各位别急着拍（你要看不下去就不看了，不要直接喷，看完了欢迎探讨。。）
描写手法什么的就不说了，我觉得写作技巧很好，作者也是个写过不少作品的人了，也想过些很多其他感想，拿起笔又不知道怎么说，也许，我根本就不关心这些。
下面我就只说说我的对结局的看法吧。根据我的观点。心叶应该和七濑在一起的，虽然从小说的结局来看，貌似心叶和学姐在一起了，但正如作者自己在小说中说过的，从不同的角度，能看出其他东西。我认为作者的构筑的实际情况是，心叶和七濑在一起的。
我们来看一下每个人。
首先是心叶的初恋，美羽；两人曾经是互相的那么相爱着，然而这场恋爱无论如何都只能以悲剧结束。因为美羽为了对心叶的爱已经付出了太多，在她已经快要被家庭崩溃的身体和思想里，还要为心叶写出那么多故事，原本就不可能一直继续下去。因为心叶太快乐。他只看得见快乐，这样子美羽肯定会受伤，然而美羽和他互相爱着，以至于无法摆脱这个情况。心叶作品的发表更是激化了美羽心中的创伤。美羽看到了心叶是多么的爱着那样的自己，也清楚自己是多么的爱着他。然而，她知道心叶爱着的那个自己，不是真正的自己，因此才会走上了自我毁灭的道路。。然而，她却没想到，心叶对自己的爱没有那么的肤浅。心叶说他想变成树，因为美羽像鸟一样，所以他要让美羽能够依靠。其实，心叶虽然不知道美羽的很多情况，但他能感受吧美羽其实是需要支持，而不是一个人痛苦的活着。在美羽的重生之后，心叶对美羽的感情不可能没有，然而他们重新在一起有可能么？
对于美羽这个角色，我是很喜欢的。因为在问到想成为什么样的人的时候，美羽回答道，“想成为让大家得到幸福的人”，但是从这个方面看，美羽一直不曾改变过，从很小的时候开始。而其他几个人的回答，我们也能感受到他们的性格和痛苦，但那些大多数是自己面对的各种问题，而只有美羽的心中真正重视的东西，比大家更重要。心叶想成为“能面对自己的人”，心叶已经决心与过去的自己告别，走向崭新的道路，因此，他变得能够正视美羽，在他重新讲述曾经对美羽想过的告白时，已经意味着他与过去告别了。从文中可以看出来，两人一直是互相喜欢的，然而喜欢不一定适合在一起，可能带来痛苦。即使是重生过后的两人，由于曾经的伤，能重新面对对方，也不会走到一起，因为心叶已经和过去的心叶不一样，他已经决定同过去的自己告别，如果再和美羽在一起，他之前的做法就完全没有意义了，两人已经不能像过去那样面对了。
接下来看远子学姐，我认为两人走到一起也是不可能的，至于为什么呢，首先我们能很明显的看出两人之间互相的好感。两人都是那样爱着那样天真、纯粹的对方。然而实际上，学姐却一直隐藏着自己的感情并且欺骗着心叶。“跟她在一起就撒不了谎”，不是因为学姐很特殊，而是因为她通过心叶的小说了解到了心叶真正的内心，所以知道该如何应对他，就像当年的美羽一样。其他人都只看到了心叶的外表一面，没有深交的话，无法让心叶敞开心扉。然而，为什么同样了解真正的心叶，学姐、美羽和七濑又不一样呢？美羽虽然了解真正的心叶，但她毫不掩饰对心叶的喜欢，同时又对比心叶而对自己产生了悲凉，她为了不给心叶麻烦而从不把烦恼告诉心叶。而学姐从一开始就是想利用心叶，而且她认为心叶能够有那样的作用，所以她在一步步的激发着心叶，就好像流人做的一样（姐弟俩真像），此外，和学姐在一起的心叶，或许已经意识到和美羽在一起时由于无法敞开心扉所造成的遗憾，不想再对亲近的人伤害。这从初中时，心叶也有过不少朋友可以看出来。心叶在高中一开始，就只有学姐这么一个朋友，因此对她敞开心扉，学姐也很狡猾呢（笑）。而七濑就比较悲哀了，和心叶的关系进了的时候，心叶正在纠结之中，而且看着受伤的美羽和学姐，他不想让七濑再受伤，因此对七濑隐藏了那么久，是的，他真正不想让受到伤害的是七濑，然而为什么他的行动总是让七濑受到伤害呢？你可以说是因为他喜欢远子，但是更多的是被算计了，被远子姐弟彻底的算计了。最后他的确成功的化解了学姐家的矛盾，连小说也出了。然而这还不够，真正心叶一直被算计到最后，从学姐一开始告诉他那个算命结果开始，一直到最后二人的重逢，都是算计好的。你也可以说是心叶自己的选择，但是，我不认识他会做出这种选择。最后两卷的主题是《窄门》，以及叶子的作品《背德之门》，在这两部作品中，每个人都在不断的寻找自己的定位，究竟是自己的哪个角色，自己该不该跨过那道窄门？答案很明显是不该。为了成就跨过那道窄门的叶子，远子的父母死了，这种事情还会发生在他们身上嘛？无论远子，心叶，或者是七濑，谁要跨过那道门窄门，都会给其他两人造成不幸。远子在走的时候，虽然说自己要跨过窄门，让七濑和心叶在一起，然而在最后她却折了回来，她一开始就没有想过要跨越窄门。 到最后，跨过窄门的不是心叶，不是远子，反而是七濑？这很不合情理。《窄门》的结果，只有朱丽叶获得了“幸福”，而且不是真正的，另外两人也是没有获得幸福。在《背德之门》里，更是无论谁也没有获得幸福。这两种情况是不可取的。，而现实的结果，七濑没有获得真正的幸福，而远子和心叶两人的幸福。似乎这看起来已经是最佳结局了？事实并非如此。我们可以看出，如果没有流人下毒的意外事故，天野一家人是可以那样幸福的生活在一起，唯一的遗憾是没有解开的心结。而现在心结已经解开的情况下，那才是一个最好的结局。
最后就说说七濑吧，她是我这本小说里最喜欢的人物，也是从一开始就喜欢到最后的人物。我可以说她比其他人更接近心叶，因为其他人的背后，都没有她那份纯真。她和心叶是一样的人，从一开始都是如此的纯粹，然而心叶却被突如其来的打击改变了许多，（不过仍然没有丧失那份纯真吧，我认为。）除了她和美羽，其他人都是抱着目的性去接近心叶的（所以我也喜欢美羽。。），她并不要求心叶来支撑她，帮助她，反而是自己为了支持心叶付出了那么多。而且，她从一开始就是认识了那样纯真的心叶而喜欢上那样纯真的他，而不是从他的任何作品里。和心叶在一起的美羽会由于反差感受到心中的痛苦，而七濑不会，和心叶在一起的时候她是那么的为心叶着想。在夕歌的事情上，可以说是心叶帮助了他。也正是多亏了那次事件，二人才获得了那样的了解。可以说，两人的关系是靠着夕歌的死亡换来的，是夕歌一生的最后的愿望。可以那么轻易就被背叛么？我不认为是那样脆弱的关系。七濑对心叶的感情是最纯粹的，不掺杂其他任何杂质的，没有嫉妒，没有需求，只有真正的喜欢。初中时的心叶和美羽两人在一起，是快乐的，然而会给美羽痛苦。这份痛苦的原因是来自自身，对自身不幸与无力的悲哀。学姐和心叶在一起的时候也是一样的，她的心中虽然隐藏着很好，但也充满了对自身的哀伤，同时充满着对心叶的渴求，希望他来帮助自己。比起这来，七濑和心叶在一起时候，内心也是痛苦的，然而这个痛苦不是因为她自己，而纯粹是因为心叶的烦恼而烦恼，她会为心叶而不断的担心着，就是这么纯粹，只是希望能够和心叶在一起。然而同时，七濑是最不幸的。她没有任何帮手，美羽有芥川以及千爱的帮助；远子也有流人的帮助，在这场残酷的爱情游戏面前，七濑几乎没有任何胜算，然而她却凭着自己内心的力量，一次次坚强的站立起来并且给予心爱支持。当她对心叶说“这个围巾能给我么”的时候，她对于和学姐之间这场无声的战斗下了多么大决心——我只是纯粹的喜欢心叶而已啊，你们需要心叶的帮助，我也会一起帮你们的，但是只有心叶不行！不能交给你们！我不会输给你们的！要证明给你们看！她就是这么决心的。在所有人都想着要心叶出书时，只有七濑是爱着那个真正的他，等待着那个真正的他，守护着那个真正的他。
或许，恋爱有各种味道。和美羽在一起时，是青涩的；和远子在一起时，是馨香的；而和七濑在一起时，才是甜美的。
心叶是树，美羽是小鸟。心叶给予飞累的美羽以强烈的支持，而美羽又不断向心叶送来歌声，带来风的讯息。美羽的愿望，就是能够给人们带来幸福，作为一个传递幸福的使得，心叶就是她停息的港湾，然而不是她旅途的伴侣。在她的飞翔旅途上，她需要一个能一直陪在她身边的伴侣。那个人，我想比起心叶来，芥川或许更合适。芥川就像一只雄鹰一样，既威武，又可靠，而且能够引领着美羽的步伐前进。
心叶是树，远子是土壤。远子守护这心叶，不断地向心叶灌输营养，使他变得更加粗壮，而心叶也不断净化着远子，并且给予她养分，使她变得更加坚强与健康。他们俩就是这样一种关系，远子一直支持着，守护者心叶，而心叶也一直回馈着远子。远子是土壤，因此，无论心叶在哪里，都能感受到她就在脚下，就在心里。然而，作为大地的远子，虽然对于她来说，心叶是一棵特别的树，然而却不是只属于她的树。正如远子的父亲一样，作为编辑与许多作家合作，互相之间也有那么多的默契与互相支持，然而终究不是完全属于她的。在相同的土壤上，一棵又一棵的树生长过，然而土壤真正需要一直陪伴的，却是料理土地的人。这个人要负责松土，除杂草，使得土壤更加肥沃。当土壤足够肥沃时，还有把她传播，带到别的地方去，让这个世界充满了肥沃的土地，支持一棵又一棵的树。
求文学少女结局
作者一开始就暗示我们
远子学姐这么说过：“老师说七年后厄运就会结束，就可以邂逅真命天子。” “老师预言说，七年后的夏天，在嘴里衔着鲑鱼的熊面前，我会跟一位围着白色围巾的男子附入情网，他就是我的真命天子，她说我的爱情线很短，一生只有这次机会，鼓励我要好好把握。不过我还是觉得遗憾，毕竟要等七年才能谈恋爱。”
结局就是
但是，我们一次都不曾见面。
我回到了一个人生活的公寓，在书房里打开了电脑。
远子学姐说她不能吃，把我为了她写的原稿还给我的那天——我带着它去找了佐佐木先生。
加上了最后的离别场面之后完成了的那本书，在我高中三年级的时候，作为井上美羽的第二作出版了，并且大卖。
虽然和第一作那时候一样，有很多想要把它拍成电视剧和电影的邀约，但被我全部拒绝了。
因为不论是什么样的人，也无法再现那如同紫罗兰花般的笑容、那清澈的眼神以及那温柔的声音。
而且，只要那些读过我的书的人，能够在他们各自的内心，显现各自不同的「文学少女」就足够了。
虽然后来没有像第一作《宛如青空》和第二作《文学少女》那种爆发性的流行，但我的工作从来不曾停止过。
自从决定了要一个人走下去的那天以来，我一直持续着写作。
「哥哥，我准备好茶叶了哦。」
房门被打开，露出了舞花的脸。
已经是中学生的妹妹，偶尔会到我的公寓来照顾一下我的起居。
好像因为在家里的话妈妈会把什么事情都做完的缘故，所以她对于能够做做饭，洗洗衣服这种事情好象是相当的乐在其中。
舞花带来的东西也渐渐的多了起来。到了暑假的时候甚至成了半同居的状态，有个朋友还嘲笑我说，「你们干脆结婚吧。」让我相当的困扰啊。舞花可是我妹妹的说。
房门的对面，传来了一股柠檬派的味道。
「来，快点啦，哥哥。喂，你在干什么啊？哥哥！」
舞花瞪圆了眼睛。
我把一根白色的围巾围在了脖子上，走出了房门。
「为什么要在大夏天的，围围巾啊！」
「正因为是夏天哦。」
我从舞花的身边穿过，向玄关走了过去。把一个穿着圣诞服的熊娃娃用钉子钉在了门旁边的墙上，舞花越发露出惊讶的表情。
「什么啊那只熊！穿着圣诞服竟然还叼着一条鱼！那个鱼是哥哥加上去的么？为什么夏天还要穿圣诞服？为什么是鱼？」
「那看上去像马哈鱼么？」
「马哈鱼！为什么要叼着条马哈鱼啦。还有，为什么要把这种东西挂起来啦？这是什么咒语？哥哥，你不是因为写不出原稿，脑子也变得奇怪了起来吧？」
「好过分，原稿写的很顺利啦。」
「但是，新编辑来了的话，看到你挂着这种古怪的熊，还围着围巾什么的，一定会觉得井上美羽老师是个怪人的啦～」
「没事的。」
我笑了笑。
「因为那个人，也是个相当奇怪的人哦。」
「那个编辑，是认识的人么？」
「嗯，舞花也认识哦。」
「欸？」
那个圣诞夜里远子学姐送给我的那只圣诞熊，正叼着条马哈鱼，看着我们。
我不会忘记。
一直，都留在我的心间。
命运的那人会围着白色的围巾，在叼着大马哈鱼的狗熊前，等待着她。
再过不久，她就要从那扇门里进来了。
铃声响了起来。
舞花向有应答机的那个房间走了过去。
「你看，新编辑已经要来了啦！赶快把那个熊和围巾收起来！让你久等了，这里是井上家。是，是，我们一直在等您呢。我这就解锁。」
电梯正在上升的声音。
电梯门打开的声音。
缓缓接近的，轻轻的足音。
我闭上眼睛，带着幸福的心情侧耳倾听着。
接着门铃响了，我睁开双眼，转了转门把手。
番外有心叶与远子结婚的片段~
以上
文学少女的动画比起原作轻小说，都有哪些不足之处？
轻小说改编的作品，成功的不少，但也有不少需要重新回炉的。这次想要聊的这部作品就是粉丝都想它回炉的经典作品——《文学少女》。先来说说这本轻小说的成绩，在2009年拿下“轻小说真厉害”作品排名第一名、插画第一名、女性角色第一名、男性角色第一名。同时还获取第一届LNA的Mystery部门大奖。故事较为特别，每一册的内容都会以剧中出现的文学作品特点进行编写。整体色彩偏向灰暗，营造出一种求而不得的绝望感。后来改编成OAD、OVA以及剧场版，结果翻车了，至于有多翻车大概就是被人问观看顺序时，直接被回答“看小说”。确实在看完剧场版动画后，觉得拿错剧本了，这并不是小说所体现出来的绝望与痛苦。改编成动画版的《文学少女》在人物性格方面，塑造极差，没有将出场人物的特点都写完整。在小说里女主远子，脑洞大开、性格淡然、坚强，心思缜密，整体给人就是一个很复杂的人物。但在动画里体现出来只是坚强、温柔、体贴他人、活泼，缺少一种个性强烈感，没有小说里的变化多端。在情感色调上，动画版太表面了，给人为了悲伤而悲伤罢了的感觉。剧场版是选择小说里第五卷来翻拍，也是在情感表达上最为复杂的一部，悲伤、绝望、孤独、痛苦在其中表现得淋漓尽致。因此不少读者看完后，都想要在“网抑云”留下评论。然而动画里将原作的内容魔改得七七八八，像极一部剧透动画，把原小说全部内容压缩后将大主线全部一次性抛出来。然后告诉观众，这是一个悲伤的青春校园故事。所以看完动画后，观众几乎一致认为，还是去看原作比较好。不然，路人党观感就是“心叶你一定不懂吧”。 也难怪这部动画在B站热度那么低，评分纯属是给原作的啊。
动漫《文学少女》里出现的书都有哪些?
动漫里面的少一些，下面是小说里面提及的：
本篇
第一卷 渴望死亡的小丑
太宰治：《人间失格》《快跑！梅乐斯》和《富岳百景》《狂烈告白》《女学生》《叶樱与魔笛》《雪夜的故事》《皮肤与心》《浪漫灯笼》《耻》《GoodBye》《时尚童子》《如是我闻》《畜犬谈》《货币》《伽草纸》《卡奇卡奇山》《斜阳》《黄金风景》
葛里克（Paul Galico）：《海神号》《Mrs.Harris》《雪鹅》（TheSnow Goose）《珍妮》《一片雪》
菲茨杰拉德：《了不起的盖茨比》
卡兰德：《修道院女神》
第二卷 渴求真爱的幽灵
艾米莉·勃朗特：《呼啸山庄》
简·奥斯汀：《傲慢与偏见》
狄更斯：《孤雏泪》、《双城记》、《小气财神》
夏洛特·勃朗特：《简爱》
维吉妮雅·伍尔夫：《欧兰朵》、《灯塔行》、《戴乐威夫人》
曼斯菲尔德：《花园宴会》
威廉·萨默塞特·毛姆：《人性枷锁》
琼·艾肯（JoanAiken）：短篇集《雨滴项链》、《雨滴项链》、《包了一块天空的派》、《三个旅人》、《威利山庄的狼群》
夏目漱石：《梦十夜》《三四郎》《之后的事》《门》《我是猫》
中岛敦：《山月记》
柳田国男：《远野物语》
中川李枝子：《古利和古拉》
阿斯缇·林格伦：《欢乐村的六个孩子》
雷蒙·桑顿·钱德勒：《漫长的告别》
乔治·麦克唐纳：《日之少年与夜之少女》、《轻轻公主》、《北风的背后》、《仙绿》、《公主与妖精》、《公主与柯迪》、《妖精的酒》、《金钥匙》
C.S.刘易斯：《纳尼亚传奇》
约翰·罗纳德·瑞尔·托尔金：《魔戒》
路易斯·凯洛：《爱丽丝梦游仙境》
麦克·安迪：《说不完的故事》
国木田独步：《武藏野》《初恋》《小春》《少年的悲哀》
横沟正史：“金田一耕助系列”《八墓村》《狱门岛》
第三卷 沉陷过往的愚者
武者小路实笃：《友情》《爱与死》
志贺直哉：《城崎散记》《小学徒的神明》
有岛武郎：《与生俱来的烦恼》
里见淳：《极乐蜻蜓》
森鸥外：《舞姬》
川端康成：《伊豆的舞女》
有岛武郎：《一串葡萄》
莎冈：《你喜欢布拉姆斯吗？》、《日安忧郁》
维多克·雨果：《悲惨世界》
珍·尤兰：《月下看猫头鹰》
椋鸠十：《大造爷爷和野雁》
小松左京：《外星人的课题》
北原白秋：《海雀》
芥川龙之介：《橘子》
特拉佛斯：《随风而来的玛丽阿姨》
韦伯斯特：《长腿叔叔》
弗朗西斯·霍奇森·伯内特：《秘密花园》
第四卷 背负污名的天使
盖斯东·勒鲁：《歌剧魅影》、《黄色房间之谜》
弗雷德里克·弗赛斯：《曼哈顿的幽灵》《豺狼的日子》
莫里斯·卢布朗：《亚森·罗苹探案集》
阿格奈斯·扎巴：《爱的一家》
苏珊·凯：《幽灵》
亚历山大·小仲马：《茶花女》
大仲马《三个火枪手》、《基督山伯爵》
石川啄木：《悲哀的玩具》、《一握之沙》
戴维·赫伯特·劳伦斯：《查泰莱夫人的情人》
梦野久作：《瓶装地狱》
莱斯：《睡美人》（三部曲《官能的启程》《欢喜的灵魂》《无上的爱》）
第五卷 绝望恸哭的信徒
宫泽贤治：《银河铁道之夜》《要求特别多的餐厅》《风又三郎》《大提琴手高修》《古斯柯布多力传记》《春与修罗》《玛丽韦恩与少女》《贝火》《老鼠》《双子星》《金色番茄》《败北少年之歌》《对晓穹之嫉妒》《文语诗未定稿》《不畏风雨》
霍华德·菲利普·拉威福特：《因斯茅斯上空的阴影》、《来自克苏鲁的召唤》
司汤达：《红与黑》
森鸥外：《舞姬》《高濑舟》
清少纳言：《枕草子》
谷崎润一郎：《春琴抄》
比阿特丽克斯波特：《彼得兔》
何塞：《美丽的青春》
第六卷 怀抱花月的水妖
泉镜花：《夜叉池》《歌行灯》《草迷宫》《照叶狂言》《高野圣》《外科室》《天守物语》
玛雅·费鲁斯塔：《奥特海德尔堡》
托马斯·曼：《托尼奥·克勒格尔》《威尼斯之死》《魔山》
格蒂：《贝尔曼与多萝蒂亚》
维尔利斯：《青色的花》
弗里德里希·弗格：《水妖记》
霍夫曼：《黄金之壶》
梅尔维尔：《白鲸》
尾崎红叶：《金色夜叉》
阿贝·布莱欧：《玛浓·莱斯科》
布拉德伯里：《雾笛》
歌德：《威廉·迈斯特的学习时代》之《迷娘》
森茉莉：《枯叶的寝床》
第七-八卷 迈向神境的作家（上）（下）
安德烈·纪德：《窄门》
亚瑟·叔本华：《作为意志和表象的世界》
