回眸——蔡智恒著的txt全集下载地址
回眸——蔡智恒著 txt全集小说附件已上传到百度网盘，点击免费下载：内容预览：20世纪80年代中期，我念高中。那时还有发禁。发禁让所有高中男生的头像刺猬，洗头发时偶尔还会被刺伤。曾以为那时的我看起来不帅的原因只是因为头发太短，但上大学后发觉头发长了好像也不能改变什么。不过发禁跟这个故事毫不相干。就像古龙的小说里常莫名其妙出现一个女人，时间总是在深夜，场景是四下无人万籁俱寂的荒野。她通常会自言自语，叹了几口气，在小说里走了几页后，突然消失。直到小说结束，这位神秘女人都不再出现，也对小说剧情毫无影响。那她到底出来干吗？总之，20世纪80年代中期，我念高中。那时还有发禁。我是从乡下进城来念书的，那时老家连一盏红绿灯都没有。“台北不是我的家，我的家乡没有霓虹灯……”罗大佑的《鹿港小镇》中，把台北改成台南、霓虹灯改成红绿灯，那么唱的就是我的心声。我花了一些时间才适应这种离家独居的生活。我学会用手洗衣服，而且像灰姑娘那样任劳任怨，边洗边唱歌。偏食的习惯也改掉了，因为如果每次……
求《回眸》蔡智恒，读后Ƅ
这《回眸》看完还没多久，读后的感觉已经模糊，仍需努力回忆，所以听着《Diamonds and Rust》（听着这首歌把书给看完了……）
为什么会模糊
也许读得太多混乱了
也许因为这篇继承了Jht.以往风格，相似之处甚多（当然，出自同一个人之手，）
人物的性格亦是如此，仿佛J总是在描述同样的一个男人与女人，区别是他们的相识，恋爱的时间，地点，方式不同，发生了不同故事。J在不断叙述着，而我却不厌烦的欣赏着……
文章的结构，行文方式，让我想起了《第一次亲密接触》。以男、女主人公的对话，告诉我故事正在发生，随时间的推移，男女的对话愈多，对对方愈是了解，随着发生的“情”，但会是什么样的“情”只有将看书进行到底，J的文字魅力也许就是如此，深深地吸引了我。
看到如同《第一次……》般的行文方式，我很兴奋。这种方式让我觉得故事是那么的真实、实在、有趣！
作为本书的道具——那张男女主角共用桌椅——它让我想起了我的高中时代，在空闲的时候偶尔也会幻想“在我曾经奋起读书的用过的这套桌椅，将来会是谁在用，他/她会同我一般爱惜它，天天把它擦一遍么……他/她是个什么样的人？这张桌子是我和一个或一些陌生人的交集，是我们的缘分，我们会见面，相识么……”。
所以我也更喜欢这句“在空间的坐标上，我们重迭在相同的点，完全没有距离。唯一的距离，只有时间。”描述他们关系的话。不论这句话是否曾经听过，它就是那么的生活。站在十字路口，看着来往的人群，谁会与我有交集……
看《回眸》的乐趣在于男女间的对话，反而对话中最多的是冷笑话，好冷啊！~开始想念《暖暖》。真的，看它们，我笑得很勉强，文中并没有出现有像我以往看J的书那样的笑点，或许也是不乐的趣味
看《回眸》让我了解了Joan baez，知道了《Diamonds and Rust》。当我看到女主角写道：
「虽然这样说你可能会不高兴，不过我还是想说。在我心里，你就像
钻石一般闪亮，而我这个补校生却只像铁锈。所以你要加油，将来
一定会金榜题名。」
看多前面一个又一个的冷笑话，突然看到由这首歌带来的故事，感到落寞，失望有么？她会有这样的想法，心里莫名的小痛一下，因为看到男主角这样的回答——
『不要看轻自己，别再把自己比成铁锈。你知道吗？其实在我心里，你也像钻石一样，而且你的克拉数还比我多。』
好欣慰，蔡同学是那么的大方。写到这，突然又想到《回眸》一个特别之处，J没有交代男女的姓名呀……只有男的一个姓——蔡……而且配角不多，并没有写男/女方的什么好友。故事里的世界就是他俩的世界，没有他/她人参与，俩人只是在纸上写着字来交流，没有人知道。他们的世界是安宁的。
看《回眸》，知道了男女主角间的一个不是结局的结局……
习惯了J的风格，不在追求“结果”！
我看到的是过程 + 得到的是过程 + 享受的是过程 = 注重的是结果
看《回眸》，想到回眸一笑
它是短暂的，它是值得留恋的，他和她的世界是纯洁的……
蔡智恒的《回眸》的介绍
故事简介：
一位是充满升学压力的纯情男孩，一位是在夜补校进修的清丽女孩，两人居然共享使同一间教室同一张桌子同一个抽屉。男孩在庞大的升学压力中，因为老师临时赋予一个校外一万字的作文比赛而苦恼着，每天将写完又丢的稿纸团放入抽屉，有一天居然在抽屉收到一张字迹绢秀的纸条，要他保持抽屉清洁，因为这个抽屉不是只有他一个人在使用……两人在字条的一来一回中，慢慢有了暧昧的青春情感。故事就在这传递纸条、怀念老歌以及两人不相上下的冷笑话中，抒情展开……
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《回眸》这本书包含三篇中篇小说，分别为《回眸》、《遗忘》、《遇见自己，在雪域中》。
《回眸》约三万六千字；《遗忘》约两万八千字；《遇见自己，在雪域中》约两万五千字。
《回眸》所描述的高中生活，是我那个时代的事。
现在的高中生应该不太一样。
未来科技更进步后，高中生也许可以把网络卡藏在头发里，用手指触摸额头以传送文字讯息。
也许连触摸额头都不用，只要在心里默念文字，便可直接传送。
于是人们可能更擅长跟远距离外的人交谈，却拙于跟身边的人聊天。
我常被问及小说题材通常从何处取材？
有时我会回答：山中。
因为取柴当然要在山中。
很冷，抱歉。这是我的坏习惯。
我并没有固定写作的习惯，也从未拟过写作计划，可以算是一个不知长进的写作者。
如果有想写东西的欲望而且时间又能配合时，才会动笔。
自何处取材的问题对我而言意义不大，若要认真回答这个问题，我通常会回答：生活周遭。
一这样回答，人家便以为我的生活光鲜璀璨，仿佛处处充满惊奇。
但其实我的生活很简单，某种程度上甚至可说枯燥，一如我的个性。
人们常以为美好的事物应该是在远距离外或是山中，不会在身边。
于是才会到山中取柴。
但你的远距离外是他人的身边；他人的远距离外就在你身边。
对我而言，小说题材不在深山远处，就在生活当下。
所以，是的。
《回眸》所描述的通字条，是我枯燥高中生活中的插曲。
那篇写了三次的作文，你可能以为我又在唬烂，但很抱歉，那是真的。
不仅被推举的理由一样，连重写的理由都一样。
至于《回眸》中的其他情节或是结局，你就别执著于真假，好好用心过你的生活才是王道。
《遗忘》这名字有些怪，情节和写法也跟我之前写的小说不太一样。
曾经想过把篇名改为《迷迭香》，听起来比较浪漫。
但我已写了《檞寄生》和《夜玫瑰》，再来一个《迷迭香》的话，你可能会认为我有病。
所以最后还是用《遗忘》这个虚无缥缈的篇名。
有一阵子电视里的韩剧常有主角因车祸而丧失记忆的桥段，害我一直不敢去韩国旅行，因为觉得韩国的车祸一定很多。
撞车能撞到不伤及五官和肢体而只让人失去记忆，这是一种境界啊。
《遗忘》里的“海马回”观点，或许学理上并不严谨，但应该达不到韩国车祸的那种境界。
写小说至今已超过十年，这些年来的经历，让我觉得像是一场梦。
就像《遗忘》里所说：“所谓的梦，其实是记忆。不管是前世，或是今生的过往。或许也可以说，所谓的记忆，只不过是一场梦而已。”
至于《遗忘》里描述的人物或情节的真实度，这还是老话一句：
不要太执著。
《遇见自己，在雪域中》这篇我可能得解释一下。
去年年底，我在西藏地区待了八天左右，那是一段很神奇的经历。
回台湾后，我因而想写点东西。
这时刚好收到约稿信，里头提到一些人物的设定，比如：
车夫韩寒、客栈老板石康、女导游饶雪漫、神秘人蔡骏、失恋欲自杀女沧月等。
我用了这些人物的设定，反正这与我想表达的东西不会冲突。
韩寒、石康、饶雪漫、蔡骏、沧月、路金波等都是大陆知名的作家，希望他们的读者别见怪，我只是遵照人物的设定，没有不敬的意思。
由于有一万五千字的字数限制，所以我先写了一万六千字交稿，篇名也叫《遇见自己，在雪域中》。
今年六月与其他作者的作品合出成一本叫《七喜》的书。
然而《回眸》里的《遇见自己，在雪域中》，我又多写了九千字。
除了加强叙述外，也额外增加了一个章节，让结局转了个弯。
此外，我还附上我在西藏时拍摄的照片。
我以为，这样才能完整表达我要写的故事。
至于《遇见自己，在雪域中》是小说？散文？还是旅游记事？
请不要执著，也不要起分别心。
当成故事看即可。
老话一句，因为有着“痞子蔡”的名称，所以这本书可能会在书架上的青春文学或爱情小说区。
不过《回眸》、《遗忘》、《遇见自己，在雪域中》这三篇中，爱情成分最大的，应该只有《回眸》。
当然《遗忘》中莉芸的不离不弃，你也可以解读成爱情。
很多爱情故事在发生时的当下不觉得，过了两年或三年也不觉得，但十年后甚至二十年后蓦然回首，才会惊觉好像就是。
《回眸》大概可以在这种角度中被视为爱情小说。
我说过了，关于我写的作品都被视为爱情小说；或我被视为专写爱情小说的作者，虽然我不太认同，但并不介意。
只是有时会有困扰。
例如探讨爱情观或两性关系之类的活动邀我参加甚至是主讲，我总是觉得尴尬。
题外话，我们都知道金庸大侠写了很多经典的武侠小说。
但你曾听过少林寺方丈写信给金庸，邀请他到少林寺讲解《易筋经》吗？
没有听过吧。
所以即使我真的是位爱情小说作者而且所写的爱情小说还不错，我也不见得有正确的爱情观或熟知两性关系。
我相信别的爱情小说作者也是如此。
扯远了，抱歉。
总之，这是我的第九本书，请指教。
蔡智恒
2008年10月 于台南
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童鞋看过了，喜欢了就自己总结介绍嘛
