观电影《五月八月》有感
与周围的人相比，我觉得我是一个坚强、勇敢的孩子——考试考不好，我会再接再厉，不气馁；受到老师批评时，我会吸取教训，有会只知道哭；天黑时，我敢人一个人呆在家里，没有丝毫的害怕。我为此感到十分自豪。
可是，自从我看了《五月八月》这部电影后，彻底改变了自己的看法，我深深地被影片中的小主人公的勇敢、坚强的精神所感动。
这部电影讲述了在一九三七年十二月，在南京的一个院子里，住着一户人家。他们是 一个温馨的家庭，可因为日本侵略军的.疯狂屠杀，弄得家破人亡，两个女孩五月和八月的奶奶、父亲、母亲相继惨死在日本鬼子的枪口下，她们成了孤儿，可她们仍坚毅不屈，勇敢地生活着……
影片中的那一幕，令我久久不能忘怀——五月八月父母双亡，奶奶也死了，五月肩负起保护妹妹的重任。她们日间躲藏，夜间流浪墟觅食。一天中午，五月在江边为妹妹八月梳洗时，一具死尸漂过来，换成常人也许会大叫，可是五月并没有这样做。当妹妹问她为什么发愣时，五月只是微微一笑，轻轻地把死尸推开了。看到这里，我不禁震撼了，我没想到五月为了妹妹竟如此勇敢，令我佩服得五体投地！也许你会觉得这只是一件平平常常的事，可是，正是这小小的一幕，强烈地震撼了我，我不禁想到自己，平日里还自以为坚强勇敢，殊不知，五月的勇敢更甚我百倍、千倍。她那坚毅中透着果敢的气度深深地震摄住了我，在我的心头烙下了不可磨灭的痕迹。
多么勇敢而坚强的孩子啊！
再回首想想，五月、八月的悲惨经历又是谁造成的呢？我的心中顿时涌出一股无比愤恨这情。残无仁道的日本鬼子毫无人性地嗜杀中国人民，你们用鲜血写下了不可磨灭的历史罪恶，而今你们仍有人在这铁铮铮的罪证面前百般狡辩。
我想高声对你们（现在的日本右翼分子）说：“中国现在强大了，新中国将拥有千千万万个像五月一样勇敢、坚强的孩子在成长。我们将来一定要让你们承认自己的血腥罪恶，我们将永不让‘南京大屠杀’的历史悲剧重演！”
关于电影八月一日的观后感 谁能提供个2000字左右的例…谢谢了，大神帮忙啊
影片《八月一日》，作为向中国人民解放军建军八十周年和党的十七大献礼之作，讲述的是第一次国内革命战争失败后，为了挽救革命，周恩来同志按照党中央的决定，和朱德、贺龙、叶挺、刘伯承等同志于1927年8月1日领导南昌起义的故事。 2007年11月2日晚，我们全系学生党员和预备党员在系党总支的组织下观看了这部历史巨片，见证了打响武装反抗国民党反动派第一枪的南昌起义的历史过程和起义前周恩来等同志的艰难选择过程。历史证明，只有建立中国**独立领导的人民军队，只有进行武装斗争，才能取得革命的胜利，离开了武装斗争，就没有无产阶级的地位，就没有人民的地位，就没有**的地位，就没有革命的胜利。 看完这部电影，我感慨良多，陈独秀的困惑、贺龙的抉择、汪精卫的精明、周恩来的果敢、叶挺的血性，每一个人物都刻画得那么生动形象。我由衷敬佩我们尊敬的周恩来总理，在中国处于最危难的时候，作为党的前委书记的他毅然扛起了领导武装起义的大旗，千斤重担系于一身。他勇于承担的大无畏革命精神，大智大勇的斗争策略，坚定果敢地纠正党内的错误思想，耐心细致地做好起义部队的工作，以及在决定起义的前夜，在《国际歌》声中给起义部队的战前动员，所有这些都让我的思想受到极大的震撼，尤其是他的那句“只要革命有后，我们无后又何妨”更是让我钦佩不已。还有就是贺龙元帅，他不惜放弃个人升官发财的机会，毅然选择加入中国**，为了广大人民的幸福打击蒋介石，反攻汪精卫，“两个肩膀扛了一个脑袋，就是为了要让穷苦的老百姓能过上好日子”，他的话铿锵有力，永远停留在我的脑海之中。 作为一名预备党员，我深知自己责任重大，要继承全面建设小康社会的崇高历史使命，在当今这个和平年代，我们还要发扬老一辈革命家的革命精神，艰苦奋斗，勇于拼搏。因此，在平时的学习生活中，我都要相信自己坚信自己，不管遇到什么困难或问题，都要敢于去面对。中国**是伟大的，我们应当更紧密地团结在党中央周围，密切联系群众，我们也是“两个肩膀扛着一个脑袋，是要为人民谋幸福，为国家繁荣富强和谐贡献自己的一份力量。”
金马奖最佳影片《八月》是一部怎样的影片？
《八月》：1994年的夏天你在干什么？【图文】1994年以为会有隔阂，毕竟1994年7月底我刚出生，没想到《八月》并没有令人感觉曲高和寡的疏离感。相反，由具有历史感的小物件，音乐，影像等诸多元素所引起的“共鸣”，很容易让人沉浸其中。前提是，你需要有足够的耐心来跟着一个孩子，流淌过他那支离破碎，沉闷甚至有些无聊的八月。散文《八月》没有太强的事件性和社会批判性，更像是侯孝贤的散文回忆体电影，强调的是氛围和感觉。所以影片前三分之一过多的符号堆砌有些操之过急了，符号一多功利性变强，会破坏整体氛围。最起码我看的时候，很容易因为空间里某个“设计”好的物件，跳出那个氛围，在这点上是枝裕和要更老道。所幸三分之一后渐入佳境，也便不觉得突兀，之后看的便是时间，是生活，是每个人身上的状态。音乐印象最深的音乐有两处，一处是小雷进入梦境时响起的克劳德·德彪西《亚麻色头发的少女》，另一处是失意的男人们在房间里合唱的那首蒙古歌。德彪西“印象主义”音乐略带冷漠飘忽的旋律，朦胧的感觉，刚好符合电影那种忽远忽近，越想想清楚，越模糊的状态。而那首蒙语歌，虽然听不懂是什么意思，但情感到了，将中年男人在国退民进下岗潮前束手无策的无奈表现的淋漓尽致。黑白黑白影像没有什么值得夸奖的地方，从导演的访谈可知，影片是后期调成黑白的，并不是纯正地拿胶片拍出来的。你可以拿姜文的《鬼子来了》来做比较，影像呈现出来的色调是完全不一样的，导演考虑更多的其实是成本和时代的把控。当然黑白影像确实有“安静”“空”“时间”“静止”的作用，不过这只是次要的原因。《出租车司机》马丁斯科塞斯的《出租车司机》在电影中出现过多次，罗伯特德尼罗对着镜子自言自语恰似父亲对着黑暗挥拳。拳头打在空气上，是一种无力的挣扎，就像他总是在妻子面前逞强，说什么有能力的人什么都不怕。其实最怕的就是他，最没有底气的也是他，儿子没考上三中对妈妈说的话，与他老子说的一模一样，不愧是亲生父子。《爷俩开歌厅》《亡命天涯》陈佩斯与陈强主演的《爷俩开歌厅》，在一定程度上反映了当时的仇富心理。正好对应上张小雷父亲等国企老员工对韩胖子的鄙夷。而当哈里森福特的《亡命天涯》要买票时，对父亲而言更是三观上的颠覆，是一种侮辱，大院所谓的福利制度一去不复返。母亲对于我而言，影片中母亲的形象感触可能更深些。她并不是导演主要叙述的对象，从结尾致敬式的录像带就能看出来，包括那句“献给我的父辈”。但在这个家庭关系里，母亲其实是处于一个主导位置的，儿子上学的事她在操办，姥姥的病她在照料，而她自己又有工作，却能将这个家上上下下都打理的很好。这个形象跟我老妈几乎完美吻合，我至今仍在想，有一天我也要像土家野夫一样为自己的家族述史。在写这篇影评前特意让老妈找到我小时候的照片，照片发过来的时候是晚上九点，我正好在自习室，看着照片眼泪就下来了（把旁边一姑娘吓一跳）。突然发现时间过得好快，1994年到2017年，二十多年原来这么重，把我拉扯这么大辛苦了。如果导演的这部电影献给的是父辈，那我这篇影评献给我的母亲。这是《观影速报》第十个视频，关于电影《八月》。之后会相继推出更有趣，更专业的内容。生活，电影，艺术。你缺得了哪一样？
