如何评价《罗曼蒂克消亡史》？为什么说这部剧表达了旧上海的众生相？
《罗曼蒂克消亡史》是一部以与众不同的笔法来叙事的影剧，之所以说这部剧表达了旧上海的众生相，是因为剧中以1937年上海大动荡前夕作为背景来演绎的。电影《罗曼蒂克消亡史》表现手法具有相当的实验性，在某些方面甚至比艺术电影走得更远。整部电影有着难得的考究和态度，或许姿态本身就是该片存在的价值。影片镜头语言风格化且精致，混杂着王家卫式的浪漫光影和昆汀式的暴力美学，常用对称构图，偶有上帝视角，以腾空而起的俯拍镜头，描摹一幅极具时代感的画面，细节处则布满了符号及隐喻。扩展资料：剧情简介20世纪30年代的上海，战争之下，繁华落尽。叱咤风云的帮派大佬陆先生（葛优饰）答应不甘寂寞的交际花小六（章子怡饰）演电影的女主角，但是小六和男主角勾搭上被要求离开上海，陆先生的妹夫渡部（浅野忠信饰）在途中把小六带回家囚禁成为性奴。管家王妈（闫妮饰）把不苟言笑的车夫（杜淳饰）引荐给了陆先生做贴身侍卫。淞沪战役前夕，日本人计划把陆先生杀死，身为间谍的渡部同意杀死陆先生，陆先生的家人全部被杀。陆先生委托老五（钟欣潼饰）和车夫，杀掉投靠日本人的帮派二哥。抗战结束前夕，陆先生找到被囚禁的小六，与她一起前往吕宋岛。佯装成国民党高级将领的车夫，当面杀死了渡部的大儿子，小六同时举枪击毙渡部。1949年，陆先生独自一人去了香港，从此销声匿迹。
如何评价电影《中国机长》？
这是一部很优秀，也很震撼的片子，演员们的演技非常精湛，整部影片的节奏和细节都把控的很好。《中国机长》改编自2018年5月14日四川航空3U8633航班机组成功处置特大险情的真实事件。这部电影比起创造，更像是一个纪录片，它基本没有多少创作的余地，甚至电影的结局都是已经早已被世界知道的，所以它很难演，但演员们还是把它演好了，而且演的很成功。电影里面最感动我的细节是当飞机开始剧烈颠簸，氧气面罩开始掉落，杂物开始掉落，机舱内交错着乘客的哭泣声，甚至有人开始眩晕呕吐。甚至有乘客情绪爆发，要冲进驾驶室时，袁泉饰演的乘务长眼眶含泪，但是坚定又不容置的说出的那句：“请大家相信我们，我们受过专业的训练，我们有信心也有能力处理好。”正是因为乘务员们全力安抚了乘客情绪，我们的英雄机长才有了底气，才能在前方安心的使出全力，才能把全部的乘客和机组人员安全的带回地面。真的，那个场景我现在都忘不了。
表达了旧上海的众生相，如何评价?
作为程耳导演的一部带有浓重个人风格化的电影，《罗曼蒂克消亡史》杂糅了《教父》的情感与时代，以及《布达佩斯大饭店》的战争与文明，试图将一系列宏大的主题，带入到每个人物的悲欢离合。《罗曼蒂克消亡史》特色鲜明也很有野心，试图用125分钟的时间，将一段长达12年的爱恨情仇，辅以文艺、时代、人性的内涵式解读，然而，它打出了史诗级的体量和结构，却没做成史诗级的作品。庞杂的人物关系、打乱的时间顺序、漫长的年代跨越、艺术的表现手法、留白与反讽的频繁出戏，注定了这部电影并非为取悦大多数观众的审美与诉求而生。虽然被冠以“架空背景”的名义，但作为一部聚焦旧上海、汇聚众生相的电影作品，《罗曼蒂克消亡史》毫不掩饰对历史人物和事件的映射与隐喻。与其说，这是一部中国黑帮教父的传奇，不如说，这更像是一部被抽象化和具象化之后的“上海往事”。本片人物众多、关系复杂，再加上非线性叙事与吴侬软语的“干扰”，让观众稍不留心就陷入云里雾里。对于这样庞杂、文艺的时代大戏，秘诀是只消跟住主要人物：葛优饰演的黑道大佬陆先生、章子怡饰演的狂放交际花小六与浅野忠信饰演的割裂两面人度部。然后，将他们对应到民国上海滩中的那些风云人物即可。因《罗曼蒂克消亡史》中人物经历与历史变迁严丝合缝的对仗，杜月笙之于陆先生、戴先生之于戴笠、吴小姐之于胡蝶、王老板之于黄金荣、小六之于露春兰……时代大戏的争夺与纷扰，都随着那个时代的逝去，而烟消云散了。陆先生很会做人，一如当年青帮大佬杜月笙。大哥王老板的小六沾花惹草，陆先生威逼利诱；电影皇后的丈夫在外偷腥，陆先生暗自支招；工人罢工惹怒上峰，陆先生疏通关系；戴先生想要纳小妾，陆先生体面完成。欠下的人情，这是稳坐钓鱼台的陆先生最大的资本。只是，国难当头，焉有完卵。当人情的体系随着家国分崩离析，陆先生出走香港、亲人背叛、设计复仇、救下小六，一切的身不由己都是时代给的，屈辱与悲怆也只有他自己能动。野性难改的交际花小六，更像是上海滩中游走于权贵、黑帮、资本之间的纽带。现实中，交际花弥合各种利益的冲突与矛盾，电影里，小六串联了整部大戏的人和事。暧昧是一种天赋，有天赋的小六绝不是省油的灯，与陆先生眉来眼去，转手就勾搭剧组的赵先生，慑于度部的淫威就范，却有种享受其中的玩味。仿佛，风花雪月与暧昧关系，才是她用一生去追求的。“融于中国、忠于日本”的度部，更像是对诸多历史人物的杂合。就像在片中，度部踏着中日两条船，却始终不明不暗、不阴不阳，明面上，他是个模范丈夫、地道上海人，但暗地里，他依然保留着一个日本的习惯于思维。作为一名卧底间谍，度部是痛苦的。人前的亲情与融入压抑了他的内心，人后的灭亲与算计捆绑了他的手脚。在陆先生的差事中，度部杀了所有人，强奸了交际花小六，并把她带回上海蹂躏三年，与其说是原始的兽性，不如说是“宁可当战士也不想当间谍”的度部，以侵略者的姿态发泄两面人的憋屈。
如何评价电影《罗曼蒂克消亡史》
《罗曼蒂克消亡史》给人一个惊喜。
这个片子的气质实在是，太他妈的迷人！
这种迷人来自于两点，一，细思极恐的细节。二，紧致又松弛的节奏感。
这是一部精致的电影，细节绝对值得上“各抱地势，钩心斗角”。
比如家宴上，渡部给小六捡过一次手绢，后来他杀了车夫，强暴了小六后，用小六递来的手绢擦完车上的血，犹豫了一下，扔了手绢。小六从此被困在室内，供其发泄。
比如渡部杀完人回家，太太在吃早饭，递给孩子一个包子，此时她大着肚子。我们知道，此时，渡部刚刚把小六囚禁在地下室。再后来，两个小孩在院子里玩。再后来，在菲律宾的吕宋岛，车夫杜淳在渡部面前，开枪杀死他的大儿子，边上的小六用手捂住了渡部小儿子，就是囚禁她的时候，还在妈妈肚子里的那个孩子的，眼睛。
比如车夫杜淳，他和王妈到底什么关系？初到陆府，王妈就告诫他，“看人眼睛不要太高，眼睛不要太低，要自然”。随后，她带着他去见人，路上一个慢镜，是王妈回头，此时的杜淳已经杀气蒙面。是王妈向陆先生极力推荐杜淳，“无论做什么，杀人也好，只收一份车钱”。王妈什么人？再往前，大家谈论，送外卖的小张，被王妈调戏得不敢来了。
还比如小六被渡部囚禁，每日做爱，用的是同一个姿势，女上位。而视角，永远是渡部的视角。女性占据主动、控制节奏的做爱姿势，是由一个被囚禁者完成的。再往后，她穿上了和服。罗曼蒂克消亡，是主观和客观双重拉锯的结果。
……等等等等。
难得的是《罗曼蒂克》节奏没有坍塌。一直有条不紊、循序渐进。
又优雅又暴力，又纯情又色情。
影片中最暖的情话是为了高官富贵而甘愿出让妻子的丈夫说的，“无论我身在何方，我这颗心永远和你在一起”。
影片中最纯洁的情话，用最粗俗的语言说出来的。黑社会打手对妓女说，“我上瘾了，想一直弄”。
影迷看《罗曼蒂克》应该更多一层趣味。
家族中也出现了二五仔，在《教父》里是柯里昂的妹夫，在《罗曼蒂克》里是二哥。
二哥派人杀杜江等人的时候，机关枪从车窗探出，子弹打在人体上血光迸溅的样子，也是《教父》款式的。
餐馆杀戮后，摄影机沿着天花板越过门楣的镜头，是《出租车司机》式的。
小六和赵先生调情，像《2046》，也像是昆汀。
渡部几次吹口哨，其中一次是餐馆中枪后，另一次是在战场上受伤后。《M就是凶手》的观影经验告诉我们，口哨就是暴力。
小五杀二哥的车站部分，好像回到了《美国往事》的车站。
影片中那首迷死人的歌，叫《Moon Rvier。
《罗曼蒂克消亡史》原来有一个名字叫《旧社会》，这是一个时间有关的电影，但影片恰恰玩的是非线性叙述。一个家族的故事用1934、1937、1941、1944、1949进行了切割。
但一个家族怎么可能只是一个家族，还有家族矗立所需要的大时代。
1934年1月19日，溥仪在日本关东军的导演下，成立伪满洲国。2月22日，美国电影《不怕死》有辱华人，上海大光明电影院前，有学者演说抗议。3月26日 上海米荒，米价每石逾20元。
电影里，1934年，拍《花好月圆》，小六偷情。陆先生找王先生拿主意，王先生喝粥，声音听着震耳欲聋。陆先生坐在一边，第一次露出了尴尬。王先生邀请陆先生一起吃饭，决定“那就不杀，我说的”。
杜江来到陆府，他原来是一个黄包车夫，从这一年开始，他步入了黑社会。这一年，渡部囚禁小六，每日到地下室，发泄欲望。
1937年4月29日，发生上海虹口公园爆炸事件，日本派遣军司令白川、居留团团长河端居等当场炸死。8月13日，淞沪会战。8月28日，日军轰炸上海火车南站。10月27日，八百壮士坚守四行仓库。工人罢工此起彼伏。
电影里赵宝刚因为工人罢工事件，被陆先生请来“聊天”，陆先生要他一定说实话，不能说假话，他用母亲的名义起誓，后被铁锹拍死。1937年，王妈被日本人杀害，陆府险遭袭击。
1941年4月24日，八百勇士统帅谢晋元被害，十万人前往吊吊唁。12月7日，日本偷袭珍珠港，太平洋战争爆发。这一年，三马路戏剧大舞台上平剧《水漫金山》、《徐策跑城》轰动一时。
1941年，小五在车站干掉了想与日本人合作的二哥。
1944年2月下旬，中国军队在缅甸孟关大败日军，全歼十八师团。8月22日上海南汇县朱家店伏击日军，大胜，是役被编进《步兵连战例选编》。10月17日，美军登陆菲律宾莱特岛。
电影里，渡部在这一年坐在战场上，自言自语，“两个儿子回到日本，在日本有房有田，还可以过很富足的生活”。
1949年上海郊区炮声隆隆，有关系的中产阶级纷纷买船票离开上海。5月27日，解放军解放上海，不骚扰群众，直接睡在大街上。
此时，陆先生离开上海，在香港入关。脱帽、举手，接受检查。
影片最后，菲律宾战俘营里，光着上身的日本兵，看着镜头的时候，令人汗毛倒竖。
影片技术手段也是烟斜雾横， 声画分离，交叉剪辑，对称构图，无一不精妙。
但电影的问题依然扎眼。
影片的形式感非常迷人，可这些形式感背后的驱动力太弱。换句话说，形式需要为动机服务，很昆汀很王家卫很科波拉的的镜头，如果不是建立在事件和人物动机的基础上，形式再怎么突出，也只能是装酷。
导演程耳安插了这么多曼妙的细节，可这些细节的指向，并未一一被主题所驯服。就像[太阳照常升起]，细节只是细节的话，令人回味的余地，就被压缩为所见即所得。
在影片行进中间，总有枝丫伸出来，造成错觉。导演并不像他自己所想象的那么坚决，他也经常被细节带走，以至于给不同层次的观众，造成了不同层次的障碍。甚至一些枝丫太长，造成了干扰。童子鸡那一块，臃肿了。
看得出创作者汪洋恣肆的才华，也看得出这种才华未经梳理。所以有佳句无佳章。
拍得飞起，但拍飞了。
揭露上海滩骗局:商业公司和当铺合作骗人
那是在20世纪三四十年代。日子越来越难过，越来越多的人不得不把货物送到典当行，靠一点典当钱度日。嗅觉敏锐的商家很快就嗅出了其中的商机：花几块钱，买下那些典当品，让它们永远与主人分离，然后再卖掉，就能大赚一笔！于是，一些商家——开起了珠宝店、金店、旧货店、香烟摊等。甚至普通住宅都挂上了代客赎回的牌子。据记者据调查统计，上海有5800多家这样的企业如雨后春笋般涌现！这个行业正迅速变得流行起来。原因是送物品给当铺不值多少钱。名义上是5时值10，也就是价值100元的物品可以当50元用。其实他们只能拿到三四十元，甚至更低。一旦时间限制已经过去，它可以如果不能赎回，原件将归商人所有。在这种情况下，很多人知道自己无力赎回原物，愿意卖掉自己的典当物以减少损失；其他人不我没有很多钱。从男仆那里买了当票后，他们从当铺赎回他们的物品。虽然旧了，但比新的便宜多了。为什么不呢？一个记者兼老师，受朋友委托，想买块表，就从代客赎回处买了当票。票上写的是一块长方形手表，镶15颗钻石，双人骑行。价格是12美元，当票卖10美元。经过讨价还价，当票降到了8元。记者心想，这20块钱买块价值五六十元的表还是挺划算的。付钱后，他拿着当票，兴冲冲地去了票上标注的当铺。费了好大劲，终于在一个偏僻的巷子里找到了典当行：巷子口全是乞丐，巷子里的水泥路面破损不少。所谓的典当行也是由一个家改的，紧闭的门上只画了一个黑色的典当。敲了敲门，出来一个40岁的男人，他可能在打瞌睡。伸了个懒腰，他艰难地盯着惺忪的眼睛，冷冷地问，什么事？赎回来。记者冷静回答后，他不能忍不住暗暗叹息：从你的神情也可以推断出，当主人处于尴尬境地，向你要东西的时候，你并没有我不知道这有多难。嗯，穷人可以不要这样做！然后，记者踏进前门，那人砰的一声关上门。高高的柜台里面，只有一个十几岁的学徒。于是记者想：好吧，看这架势，你这所谓的哥们，难不成你是这里的老大？这个人自然不理会顾客在想什么。他从柜台下的一个大洞钻进去，擦了几下眼睛，看了一会记者送来的当票，然后拨了半天算盘，才抬起头说，利息3元，存邮费1元.无论如何，记者没有万万没想到，失主把对方十二枚金币。5个月后，他要支付3元利息外加1元押金和邮寄费用。但是，既然到了这一步，我们就要把16块大洋一起拿出来，给那个男的。那人看了他的脸很久，才转身向里间的门走去。过了一刻钟，他拿着一个白色的小纸袋，递给了记者。记者打开一看，确实是一块长方形的手表。然而，表壳周围有许多黄色的铁锈，表面的玻璃有一条裂缝，表带太旧了，几乎要断了.总之，看到这款手表，我马上就想到了巷子口那条破损的路，和想象中的美表相差太远了！记者与该男子交涉，说我花了这么多钱，手表怎么会这么差？那人马上板着脸骂：胡说八道！什么当铺有什么不好？如果你不相信别人，你怎么能相信别人呢？不要自己留着？现在钱和当票都送来了，还有什么好说的？记者不得不承认自己运气不好，但转念一想，又默默安慰自己：表壳和玻璃不好，只要内部零件好，都一样。突然，新的希望浮上心头，他却把表拿到耳边，听了听：咦，一点声音也没有！慌乱中，我转动了几下上发条的螺丝，还是什么都没有。再转几圈，它就#0那人已经不耐烦了，声嘶力竭地喊道：走！你还在那里做什么？记者无奈转身走出门，站在凹凸不平的路上，抱着一丝希望，打开了后壳。什么更糟糕的是，小玩意一打滑，马上就把乱七八糟的小螺丝、小齿轮齿、小铜块等翻了个底朝天。藏在里面的，只有坏掉的发条像小蛇一样被拖了出来，一端被钉在齿轮齿上不停的晃动。很多小零件嵌在路面的缝隙里，很难再捡起来；但是很多在路边赌图的小朋友，看到这种情况，一拥而上，冲上去把他们捡在地上。结果记者花了24块钱只是为了买个东西，哪怕是给孩子当筹码。倒霉的记者站在路边轻轻叹了口气：希望如此结束了。两匹马和十五颗钻石的理想美丽的长方形手表只留下了满是黄锈的表身。我的朋友他的生意没有做成，我损失了很多钱.后来记者终于了解到，这些卖典当行的商业银行，往往和典当行勾结，带着破东西和衣服来骗人骗人；什么更有甚者，许多假冒的典当品被印刷出来并在各地出售。至于受骗的人数，那真的很难数！这个故事出自徐迟等人的上海众生相，1942年在上海出版。当时身处沦陷区的上海广大民众，饱受日寇汉奸的迫害和欺凌，时刻要提防随处可见、几乎无处不在的骗子。也可以看到他们生活的艰辛和痛苦。
